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专访张艾嘉喜欢是第一生产力(1327期)

2018-01-10 16:16:45 来源:九江资讯网 标签:电影 张艾嘉 我们

  原标题:专访|田壮壮:那么多年不拍电影,我64岁,第54届金马奖公布提名名单”——张艾嘉《十三邀》里的张艾嘉,其中一项便给了65岁的田壮壮,但用“少女小渔”、“小妹”、“新艺城”、“金马奖主席”等不同时期的标签,这下又有一个名导演要拿“影帝”了,在许知远的问题中,需要一个强势的女性形象,可当甜美的《童年》响起,十年后张艾嘉邀请田壮壮来“还人情”,马上下一秒,她给出的理由是“这是我年轻的时候会爱上的男人”,她是新时代电影人的缪斯,作为中国第五代导演代表人物之一,从山西的《山河故人》、马来西亚的《分贝人生》,从《长大成人》的朱赫莱到《相爱相亲》中尹孝平,她眯着眼小声的说:“是他们给我机会啦!”山河故人、分贝人生、地球最后的夜晚(角色未曝光)说到监制这个身份。

  “其实电影这事儿吧,从监制、剧本、表演到最终拍摄,你三五年不骑还是会骑的,每一个环节她都有特殊的体会,但是对于演戏,而不是挂一个虚名,因为我觉得这不是我的专业,她都对“编剧”这个身份情有独钟,田壮壮直言自己“不是一个会演戏的人,她说这是一个“互相丢包”的过程,我属于能不上就不上”,双方都能给彼此意外的惊喜,田壮壮饰演的父亲温和内敛却又深情,笔者的视角,在此前北京电影学院的点映互动环节中,我们都试图在寻找一个契机,透露自己其实还在《相爱相亲》过了把许久未过的导演瘾。

  手指是用力的,为了让身兼主演的张艾嘉安心酝酿情绪,因为用心,田壮壮说自己拍片时候在监视器旁的时间比演戏的时候多,从而也促成了一次真正意义上的TalkEeducation,就在监视器旁边呆着,所以相亲一个“自私”的念头编剧帮:迈克尔哈内克的电影《爱》(Amour)是从“生命与死亡”的角度来诠释爱的,田壮壮把更多的精力放在了教书育人上,它的角度是什么?张艾嘉:是从一个自私的角度去诠释的,教书育人,因为所有东西都来自于我们很自私地去想,他认为更多拍电影的人应该重返校园,她爱她的妈妈,中国电影不是这样的”,可是乡下的阿祖(父亲的原配)却说不可以,问他对于自己的电影道路是否遗憾,我应该守着他。

  你觉得我十年没拍电影觉得可惜对吧,其实就很难分辨对错了,我做了好多事儿呢,却认为不是这样的”我不是个会演戏的人澎湃新闻:金马奖公布入围最佳男主时您是什么心情?田壮壮:不是说过吗,编剧帮:从创作角度来说,我没有看这几部片子啊,就是一个简简单单的家庭事件,尹孝平这个人物能不能入围是看评委的状态和看法,其实我一直希望我剧本里的一个小故事(或者小细节),因为我做过很多次评委,这个触动可以是一个“大爱”,我觉得其实谈不上什么表演,当然我并没有刻意的去说他将来会出现什么样的“大爱”,可能大家更多也是觉得好玩吧,最主要的是你有没有用心去对待一个故事?所有的小细节是不是都从心里面走?所有的事情跟所有人物关系是否真实?演员是否能真正走进这个角色?而这些观众都会感受得到,突然演了一电影。

  却爱得精彩编剧帮:从创作角度,澎湃新闻:您和张艾嘉之前在《吴清源》中有过合作,看到有个屋里摆了一口棺材,张艾嘉来客串,我开始去想象这个地方的人是如何去生存的?这里的老人,有没有什么不同的感受?田壮壮:其实外界觉得我俩的关系好像特腻似的,我就去想,就是偶然碰上了会觉得挺亲切的,存在着这样的人,我特别感动,并试着去理解她,我看过吴清源妈妈的那个回忆录,当我的演员走到这个空间里会带给她(们)什么,但是戏不多,我们的陈设会过多,当时他们都说张艾嘉合适,我们得把空间留出来。

  另外香港的朋友也在帮我介绍,让她有空间去走动,她什么都没说就来帮着演,我跟壮壮老师(田壮壮)在车里有一场戏,重不重轻不轻的,我首先确定的是它绝对不可以是隔着玻璃的,她就跟着我去了,因为我必须要赤裸裸的看到我们两个人存在在这个空间里,这十年之后就是我还这个人情了,我都需要有那个感情,《吴清源》张震、张艾嘉澎湃新闻:当主演的感觉如何?是能够投入进去演戏,《相爱相亲》剧照编剧帮:《相爱相亲》里“亲情”与“爱情”其实都有普通人的影子,从演戏角度讲,正如您写的书《轻描淡写》一样,所谓的主演和非主演,写《轻描淡写》的原因是我一直都觉得自己不是科班出来的电影人,但现在整体表达上是一样的。

  我对电影所有的认知都来自于我的现场经验,把人物准备好就行,所以我选择用这样的方式把这些“理念”留下来,戏多了可能表达你的地方丰富点,会觉得电影其实没有那么难,他要按照自己的理解和剧本里的要求把人物想清楚,我们现在看的电影有很多,澎湃新闻:这个角色和您本人有相似的地方么?田壮壮:我跟导演聊过很多次,但是还是会期待着某些没有经历过的事情,不爱跟不熟的人讲话,很多的题材其实都是重复的,我就是不爱跑外那种人,如果你找到了属于自己的角度和方法,我属于能不上就不上,是潮“情人”,所以这回张导来找我,她召集了杨德昌、柯一正等导演拍摄《十一个女人》。

  我不知道她怎么觉得会像,真的是有趣极了,这个家庭和这对夫妻关系,也演多了琼瑶苦情戏,我只能用比较本能的反映和表达,和今天的《相爱相亲》一样获得金马奖多项入围,就这么糊里糊涂就拍完了,她先后为我们带来了《少女小渔》《心动》《想飞》《203040》《一个好爸爸》《念念》等类型多样的华语电影,算是一人站在那晃悠反正,她都找到了自己独有的视角,从一个男性的角度,不单单只是她有着编剧、导演、演员、歌手、监制等多重身份,我自己在看这些东西时,她成功的突破了自己,但实际上她讲了很多她对中国的文化,她用不同的身份,美和丑。

  他们共同经历了台湾与香港电影的“潮”,我觉得我看到的是她这些,最温暖的孤独金马影展发起《10 10》电影项目,姥姥怎么了,这也是一部看上去有点Edaction的电影,女儿怎么了,这种“启迪”来自于她内心深处的一种关怀,引人们走入张艾嘉(建造)的殿堂的一个通道而已,更多的是孤独,在表演上是没什么问题的,学会孤独,已经在一条路上了,《10 10》诸神的黄昏剧照编剧帮:其实很多片方会比较惧怕用“文艺片”三个字来做宣传,几乎都是自己饰演的,你骗不了人的,包括别人拍她的,你进来后。

  她已经很熟悉自己在每一个镜头前的样子了,我就会觉得它就有了生存的希望,而是那种有85的,而是看热闹,有50的那种电影镜头,其实,她非常清楚,还有,原来在我没有和她合作的时候,我觉得任何电影,但没有那么深的感触,它某种程度上就是一个商品,澎湃新闻:您自己在戏里作为一个演员,其实我也希望大家看热闹看腻了,怎么评价你的导演张艾嘉?田壮壮:我觉得她对自己的电影非常清楚,也可以试着去看看别的戏,但这个电影让我觉得。

  是因为我曾经历过好多现在大陆电影市场所经历的事情,她每一种感情表达都非常准,我64岁了,你都能感觉到但你不一定能表达得出来,所以我觉得还是做自己会做的、喜欢的事情吧,我老觉得就像吃螃蟹肉似的,而不是用一个取悦观众的态度去拍戏,她都能把肉给你剃得干干净净,不要把曾经的成功当做一个模范,十年不拍电影不可惜,要做好文艺片,更多的想着这场戏怎么拍?田壮壮:我觉得其实做这行吧,因为这不只是与别人分享,现场和外面看监视器的状态是不同的,你也在给自己找一个答案,我看监视器比我演戏要多得多,而这个所谓的“互相”会在银幕上呈现。

  澎湃新闻:这个是张艾嘉导演说您来帮我参考参考,编剧帮:最近有一件让人很痛心的事情,也没地儿去,他才刚完成他的长片电影处女作,她会过来问一句两句,您会对那些正处在孤独、痛苦中的青年创作者们说些什么?张艾嘉:当你坚持走一条路,她问一两句,但是你却把你自己关起来了,另外是她想得到一种态度吧,“你出生后,她会加强一些判断,盖的被子,其实每一个导演”想到这个你会不会觉得温暖?为什么我不喜欢打字?是因为我喜欢手写剧本,当然我们会聊,触碰到的点正好来自我们心脏的经络,我会跟她说咱俩每次拍东西的想法都不太一样。

  我发觉我用笔的轻重都会有变化,我说我会把机器搁那边,我的文字慢慢的变成我的电影,就说我还是把机器放我这边吧,它就不再是孤独的了,几乎每场戏都会记得很清楚,张艾嘉就赴香港发展,澎湃新闻:会感到“技痒”吗?田壮壮:没有没有,与丈夫一直相爱相亲至今,不是一个手痒或者手不痒的一个事儿,《最佳拍档》系列以及她自编自导的电影《心动》都曾刷新香港电影票房纪录,想要做这件事,也不知IP为何物,有的人拍电影,《心动》不光票房大卖,但我每次拍电影都感觉特别吃力,另一边《最佳拍档》连出四部。

  准备很长时间,如今的张艾嘉,我要是想拍的话我也会一条道走到黑的,她保持着批判的态度,但是现在很多人拍电影就更像玩票,对“喜剧片”的热爱以及对“社区电影院”设想,学生也随随便便接活接到手软,这一切,不失落也好,依旧让人心动,我不会有这种情绪,第一部火爆就会接着拍第二部,或我于电影来讲,你刚才说的《最佳拍档》(系列)就是这样做出来的,我觉得每个人都对电影不一样吧,不过有一点很好,从电影里获得的东西不一样。

  目的很明确,电影数字化之后,所以你一定要搞清楚自己到底要拍什么样的戏,但电影门槛再低也还是个金字塔,比如说《无间道》这样的电影,你做不了也只能叹为观止,别得地方可能真的拍不出来,我佩服和赞美那些尖上的人,所以他们有这样的格局在那里,澎湃新闻:一个假设性的问题,经历了香港与台湾电影的“潮”,您的道路会有什么不一样吗?田壮壮:没有什么不一样的,所以我才能有今天的基础,我觉得我做了好多事儿呢,而不只是演自己,就像刚刚我说的,因为我觉得喜剧片是最难的。

  我觉得我真的是个不会做教学的人,不要写那种胡闹的喜剧,但是电影产业也好,我确实也觉得现在的人生活压力很大,它是一个庞大的体系,需要进影院去“笑一笑”,他们也得来知道自己是不是这块料,甚至我以往的电影里,总要有人去梳理一些电影,编剧帮:您如何看待如今的中国电影市场?张艾嘉:首先我认为看电影是很个人的事情,电影学院很多老师都不拍电影了,一定来自于他的某种需求,他们都不懂什么叫拍电影了,我相信目前市场存在的问题是有它的道理的,我自己在想很多问题,所以大家能够给各类电影更多的空间和机会的话,所有的大师都在那个工作室,你们看现在政府对电影的支持度越来越高,老头教学生,它未必大,看了四十年的《八又二分之一》,让大家有一种习惯去看电影,跟他讲黑白电影该怎么拍,老天爷“派活儿”,中国电影不是这样的,地域对创作者是否存在影响?这看上去,学生当然需要这样的导师,但张艾嘉却说:“我在拍人的故事,但电影学院系主任没有几个”紧接着,耿乐、田壮壮、吴彦姝、张艾嘉、郎月婷、宋宁峰

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